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感谢原机主 @GALLON23 提供的软银定制版夏普 AQUOS R9 A401SH 及其发起的手机漂流企划，这才促成了本文的诞生。
因主力机为 eSIM 机型的缘故，故 R9 在本文中的角色为备用机/玩具，评测内容可能无法覆盖所有的场景且仅代表个人主观意见，望诸位理解。
题图自制，想啥写啥，水平有限，还请包涵。
文中部分段落由 WPS AI 润色。
自被台湾鸿海精密收购以来，夏普作为一家企业的未来走向自此便发生了长期而显著的变化，这些变化毫不意外地也体现在了手机产品线上。在我看来，最明显的标志是 AQUOS sense 的问世，它是夏普手机产品开发方向趋于务实的象征，通过精准的定位与对当下日本市场实际需求的契合，sense 一度拯救了夏普的手机业务，在谷歌 Pixel A 系列崛起之前始终是日系中端手机市场当之无愧的标杆产品。
然而，当这套务实导向的开发逻辑被沿用至承担品牌技术门面作用的旗舰系列 AQUOS R 之上时，尽管确实打磨出了易用性更强、综合完成度更高的量产机型，却也让一直熟知并期待着夏普带来突破性创新的爱好者们感到了些微的失望，进而萌生出不满，就像我自己也在很长一段时间里对于以往 R 系列圆润却略显平庸的外形颇有微词。
不过如同大家早已熟知的那句「网友无法决定手机厂商生死」一样，凭借务实路线成功摆脱困境的夏普手机业务仍旧有着自己的坚持，而他们选择将这一成功法则坚持到底。于是，我们得以从媒体报道中的开发者访谈中得知从 R8 开始，R 系列正式被拆分成两个方向——
R Pro 系列维持着原有技术橱窗和旗舰方向的使命，贯彻着「趣味至上」的名义；无 Pro 后缀的 R 系列则成为宣扬「效率至上」的次旗舰，核心聚焦于产品开发效率和目标用户体验的绝佳平衡 1 ，其中也体现在略低于 Pro 系列和友商传统旗舰产品的定价上。
正好，本文即将要评测的 AQUOS R9 也是个「效率至上」的典型，所以这让我最初对它并不抱有丝毫热切的期待。
然而这一预期在我真正短暂接触到 R9 和 R9 Pro 后有了变化。虽然它们的完成度距离国际主流 Android 厂商还有着或多或少的差距，但令我惊喜的是，在 R9 身上我竟依稀能感到夏普正在谋求一种仰望星空与脚踏实地之间的精妙平衡，而市场表现也没有辜负夏普寄予它的期望。借助有争议、有辨识度但不失整体和谐的独特设计，伴随在屏幕、扬声器乃至外观质感上一系列切实有效的改进，AQUOS R9 的总销量根据夏普官方记载达到了前代 R8 的三倍之多，甚至给了夏普将该系列再次推向日本海外市场的信心和勇气。
于是当我有幸参与这场大胆的漂流计划，进而得到一周 AQUOS R9 的体验期限后，我开始思考，到底我是会更多地感慨它由设计而生出的、名为仰望星空的愿景？还是它会更多地以「效率至上」所指向的工具属性，用次旗舰的务实定位，脚踏实地服务于我？经过这段时间的接触，即使它是天生有些水土不服的外版机型，但这不妨碍我觉得它在两个问题上都给了我明确的回答。现在，我将在接下来的正文中复述它给我的这些答案，与 AQUOS R9 及中国电信 4G 2 的生活，由此正式开始。
我敢相信包括自己在内绝大多数的消费者都会认为 R9 那个明显与机身其它元素不一致的相机模组是它身上争议最大、印象最深的记忆点。无论你我是否认为「毁誉参半」是对它最契合的形容词，它确实成功地给消费者留下了难以磨灭的印象，而这正是提出这套设计的 Miyake Design 设计工作室想要达成的目的。
智能手机已成为我们生活中不可或缺的一部分，我们希望打造一款如同手帐和服饰般深受人们喜爱的产品。通过直线与自由曲线的对比、非对称镜头排布以及易用的高配置，赋予了这款产品由违和感而生的趣味。我们相信，只有为人持有、为人所用的设计，才是完整的。
这一由自由曲线形成、近似超椭圆形状的不规则相机模组还成为了 R9 同期 AQUOS 手机的家族设计语言，涵盖中端机 AQUOS sense 和低端机 AQUOS wish，可选配色组合虽然各有不同，但在我看来都与各自的定位、机身材质乃至目标人群相符，例如作为中端机的 sense9 就搭载了更为鲜亮灵动、且能充分彰显阳极氧化铝一体成型工艺金属光泽的色彩组合。
让我们回到 R9 本身。R9 的整体呈现在我看来有着不低的水准，结合此前的 R 系列来说在当时更是当之无愧的夏普手机质感之最。刻意设计出跳脱感的相机模组，与整机和谐统一的设计语言在 R9 身上形成了颇具张力的微妙平衡，而对选材的正确、恰到好处的处理在我看来是这套设计最大的加分项，它造就了既能被一眼认出，又能完美融入日常生活场景的 AQUOS 旗舰。
明显比此前 AQUOS R 更窄的屏幕边框也是 R9 身上不可忽略的卖点，搭配方正利落的机身造型与 2.5D 微弧边缘处理，我从中惊喜地窥见了同样属于夏普的那份名为 EDGEST 3 的光芒：它诞生于三面窄边框技术探索的年代，虽受限于当时的各类条件未能突破市场和工艺边界，却始终在数码爱好者的记忆中熠熠生辉。稍显遗憾的是由于漂流计划的特殊性质，本文中的被测机型已预先张贴了一层宽度窄于机身边框的钢化膜，因此配图可能难以充分呈现裸机状态下更加强烈的视觉冲击力。
在挖孔上端的微缝听筒内藏有本机的一个带音腔的扬声器，它与底部扬声器组合为支持杜比全景声的双扬声器系统。听筒下方的上端中央部分可见支持自动对焦的挖孔前置镜头。
铝合金边框上端右侧为无需卡针的 nanoSIM 或 microSD 卡槽，配置为单实体卡加 eSIM，SIM 卡槽位于屏幕正面，背后为 microSD。
AQUOS R9 搭载了与电源键一体的侧面指纹识别。我的实际感受是速度尚可，但灵敏度有些过高导致日常误触较为频繁。
底部可见麦克风、USB-C 及下扬声器的发声孔。USB-C 接口速率为 3.2 Gen1，支持 DP 1.4 协议外接显示器输出。此外，R9 与其它 AQUOS R 和夏普多数机型一样具备防尘防水和 MIL-STD-810G 防护能力，背部还采用了康宁大猩猩 Victus 2 玻璃，正面屏幕也由康宁第五代大猩猩玻璃所覆盖。
从与徕卡联名的 AQUOS R6 以来，影像作为营销卖点性质在 AQUOS R 上得以进一步被强化，并同时成为它与定位中端的 sense 系列拉开区隔的壁垒。毫不意外，AQUOS R9 搭载了标称为徕卡 Hektor 的主摄镜头，具体参数为 35 mm 等效焦距 23 mm 及 ƒ/1.9 物理光圈，支持光学与电子防抖，与之配合的则是 5030 万像素豪威 OV50A CMOS 传感器。在后续机型 R10 上这套组合获得了由 R9 Pro 下放的 14 通道色谱传感器，带来了更准确的自动白平衡。有趣的是，主摄镜头的信息标注其实出现在了模组中超广角镜头的下方。
或许是因为真正意义上具有「徕卡赋能」属性的 Leitz Phone 存在，但更有可能是为了拉开和 R9 Pro 的差距，AQUOS R9 并未预置徕卡标志性的色彩科学及随之衍生的直出风格，在视频录制能力方面也不支持 R9 Pro 上搭载的杜比视界。徕卡与其的合作在我看来更多还是体现在镜组光学设计上，这和国产厂商中 vivo 的情况接近。
从直出色彩上，我感觉 R9 的色彩风格介于 X200s 默认的「鲜明」及号称蔡司调校的「自然」模式之间，相比 iPhone 的默认设定更讨喜，又并不过分鲜艳。而 X200s 是三款机型中官方原生玩法最丰富的产品，在升级至基于 Android 16 打造的 OriginOS 6 后，用户可通过开启禁用 HDR 的「原生光影」模式，获得光影过渡更自然、锐化痕迹更轻微的成像效果；搭配「调色盘」功能还可在当前选定的色彩风格基础上预先完成参数调整，有效提升拍摄效率。相比之下，R9 在更新到 Android 16 后除可拍摄 RAW 的专业模式外仅提供少量基础滤镜，且其成片至少在出厂预装的 Google 相册中不支持局部激发提亮的 HDR 显示效果。
长焦焦段的缺失是 R9 影像系统中另一个显而易见的局限，从下方的成片来看不及拥有单独 5000 万像素长焦镜头的 X200s 以及搭载「两倍光学级别变焦品质」传感器裁切技术的 iPhone Air，这里可放大查看图中《大东方广场赋》的文字部分作为参考，R9 的涂抹痕迹在我看来最明显。
在本文写作过程中，我选择全程开启 R9 的自动 HDR，而大多数时候 X200s 也处于未开启「原生光影」的状态。下面是相对极端大光比场景下 R9、X200s 及 iPhone Air 的成片参考，三台机型的 HDR 均发挥了应有的作用，R9 HDR 的介入积极程度我认为处于 iPhone 与 X200s 之间。
R9 的超广角镜头原生焦距为 13 mm，配套 CMOS 为 5000 万有效像素的豪威 OV50D，恰好在规格上与搭载 JN1 的 X200s 近似，下面是两者的成片参考。R9 有更广的视角，而 X200s 拥有 R9 不具备的微距拍摄能力，两颗超广角均支持电子防抖和自动对焦。
R9 的人像模式虽然分为宠物和人物两种，但可调选项仅有虚化程度和对应的美颜/毛发细节两项可选，且焦段不可切换。X200s 的人像模式可玩性则要丰富得多，不仅能够自由切换焦段，联名特性也体现在该模式下可模拟 Sonnar、Biotar 等各种蔡司镜头的焦外虚化，预览体验也更加出色。下面是人像模式的成片（X200s 使用模拟 Sonnar 的焦外虚化效果，原机镜组光学结构标注为 Tessar）。如果有眼尖的读者，还会从这里发现 R9 的水印似乎只能显示所用镜头的原生规格，焦段显示不准确。
时间来到晚上。R9 的主摄与超广角均可在符合条件的前提下自动启用夜间模式，若单独将相机模式切换到「夜间」会出现额外的「星空」与「烟花」两个可选项，从我的实际体验来看应该对应不同的曝光时间。下面是 R9 与 X200s 夜间模式的成片对比，在其中一组成片中两台手机的测光策略有明显不同，即使我并未使用 R9 支持对焦和测光点分离的特性。
接下来是 R9 与 X200s、iPhone Air 在相对严苛光线条件下夜景模式的成片对比，iPhone Air 所处的场景更为极限，肉眼已经无法辨认图中的树。
从初始版本 Android 14 到现行最新版本 Android 16，虽维持着和后续机型以及 R9 Pro 的差距，但 R9 的相机应用也一直随系统版本同步更新，其中新版本 UI 出现在 Android 15，而 Android 16 则终于增加了如下图所示的机内滤镜功能。
尽管这一几乎不具备自定义调整空间的滤镜功能以当下行业标准衡量，略显粗糙，且与徕卡联名属性毫无关联，但在实际体验过程中，我却意外发掘出了数个表现惊喜的选项，具体效果可参考下方样张。
R9 在 Android 16 上相机应用的另一明显变化是水印样式，在此前版本中，水印只能显示在被拍摄的照片内部。这里的「原版」（日文原文也是「オリジナル」）实际对应功能为自定义拍摄者签名。
除上述内容以外，R9 的新版本相机应用与 Android 14 没有太大的差异，它大体继承了原有的界面布局乃至内置丰富辅助线这一在夏普手机上颇具渊源的历史传统。
与 R9 相关的量化参数及测试结果，如以下部分所示。
在 R9 最初立项阶段夏普便无意采用旗舰机标配的骁龙 8 系列 SoC，其中一个重要原因是他们认为这一时期的中高端 SoC 就已有足够的性能。 4
7+ Gen3 的性能比肩骁龙 8 Gen2，远超过我们对 7 系列的认知。故我们也认为这一和 2023 年最顶级旗舰同等的表现完全不算降级。
然而作为 2024 年推出的次旗舰机型，历经两年迭代后，其硬件性能在运行当前主流的大型移动端游戏时还是略显力不从心，下文国服《明日方舟：终末地》的帧数测试记录便印证了这一点。值得注意的是，该机型出厂搭载的初始 Android 14 系统尚无法开启游戏「高画质」模式，直至 Android 16 版本后该选项才得以默认启用；而对游戏体验影响更为突出的是其搭载的骁龙 7+ Gen3 不支持帧生成技术，导致游戏过程中移动操作手感偏拖沓，在同等画质参数设置下的实际表现明显逊色于可启用帧生成技术的机型。
R9 的提升主要集中在屏幕、扬声器、马达震感甚至是性能的持续释放上，例如官方已明确提及 R9 的扬声器音量提升至前代的 2.5 倍，并在 AQUOS 手机中首次搭载了 VC 均热板，从我能找到的一些实际用户反馈和媒体评测来看，这些措施卓有成效。
